Михаил Судаков: Здравствуйте, товарищи, в эфире «Подкаст на колёсах». Мы эту дверь не закроем, потому что она очень в кассу. А… боже мой. Дверь… Окно.

Юрий Лущинский: Вот это вот фактически кадр… одна из важных сцен в «Бегущем по лезвию 2049», когда появлялся на три секунды кадр с окном и с дождём… Вроде экшен происходит, но всё равно есть момент для этого…

Евгений Кузьмин: Ну да, такая грязновато-оранжевая дымка…

МС: Которой вы не увидите, конечно, на этой съёмке.

ЕК: До этого была с постоянно идущим дождём, где ничего не происходит, просто вот такая вот статичная камера, почти Тарковский, почти «Сталкер».

МС: И всё очень грустно.

ЕК: И всё очень грустно, депрессивно и задумчиво. Вот примерно такой почти трёхчасовой «Бегущий по лезвию 2049».

ЮЛ: Можно я закрою? Потому что дует, как от «Бегущего по лезвию 2049».

МС: Куда он тебе дует?

ЮЛ: Ох…

ЕК: В общем, нельзя сказать, что фильм плохой, на самом деле. Это неправильно было бы. Мы не берём на себя такую ответственность, нам страшно утверждать, что фильм — говно.

МС: Кто-то щемится в окно, по-моему. Кто-то такой: «Что вы сказали про „Бегущего по лезвию 2049“?!»

ЮЛ: Дени Вильнёв, да-да.

ЕК: Но смотреть его очень мучительно. Прям тяжело, прям физически тяжело.

ЮЛ: 2:45 он действительно идёт… это какой-то совершенно…

МС: Смотрите, он врывается в нашу жизнь, Дени Вильнёв.

ЮЛ: Это такой совершенно нечеловеколюбивый формат…

МС: Я продолжаю настаивать. Евгений, в твоей предвыборной кампании нужно будет запретить законодательно фильмы дольше двух…

ЕК: Только если это не Marvel.

МС: Да, согласен. Это нормально.

ЮЛ: Почему? 2:10–2:15 — это как раз нормально.

МС: Я говорю, больше 2:10.

ЕК: Ой, да ладно, тебя «Пираты Карибского моря 3» напрягали, которые почти три часа шли? Или «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды», который 165 минут…

МС: Вот сейчас не то. Сейчас другое время, сейчас почему-то все эти фильмы напрягают. Может быть, дело в возрасте. Может быть, дело в фильмах, потому что давайте честно…

ЕК: Дело в фильмах.

МС: …вот что произошло по событиям в «Бегущем по лезвию 2049»? Мало! Пиздец как мало.

ЕК: По интенсивности происходящего как серия сериала 43-минутного.

МС: Максимум.

ЕК: Я в нашем подкасте…

МС: Нас просили спойлеры… А когда он выходит в прокате?

ЕК: Через два дня.

МС: А, тогда…

ЮЛ: Спойлеры.

ЕК: Да, пару дней назад я делился в подкасте впечатлениями от первого «Бегущего по лезвию» и сказал, что фильм устарел, что его смотреть тяжело сейчас. Я, честно говоря, беру свои слова обратно, потому что второй фильм, в принципе-то, от первого мало чем отличается в плане интенсивности повествования. Он, наверное, даже более размеренный. Первый хоть меньше двух часов шёл, этот идёт честные 2:40, и количество событий там примерно такое же, и такая неспешность…

ЮЛ: Мне интересно, есть ли студийные люди, которые посмотрели в первый раз фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» и сказали: «Нет, это в кино показывать нельзя», начали рубить, начали вставлять нарратив, дожили до этого момента… представляешь, там какой-нибудь мужик, которому 60 лет, и ему: «Ну вот сиквел», он садится и потом…

МС: И опять!

ЮЛ: «Опять та же самая херня! Мы можем с этим что-то сделать? Мы можем...»

МС: Юра, извини. Как этот персонаж, который в «Терминаторе 3», по-моему, когда Терминатор появляется…

ЮЛ: А, врач, который психиатр?

МС: Да-да. Который: «Нет! Нет!»

ЮЛ: «Опять?»

МС: Вот то же самое примерно.

ЮЛ: Если кто-то хотел познать ощущения просмотра «Бегущего по лезвию» оригинала в кинотеатре, они могут возместить потерю этого опыта с «Бегущим по лезвию 2049», потому что…

МС: Мгм. А какая сука сказала, что здесь есть хорошая, запоминающаяся композиция взамен известной композиции Вангелиса? Где-то я про это читал, или кто-то мне сказал, не важно. В общем, нет.

ЕК: Не, я б не сказал…

МС: Музыка здесь очень дженерик, вот такая…

ЕК: Ну она такая… это не музыка, это скорее звуковой дизайн.

МС: Да-да-да.

ЮЛ: И мне кажется, что здесь живости персонажей ещё меньше, чем в оригинале.

ЕК: Ну там хотя бы рожи строил Харрисон Форд.

ЮЛ: Не, не в этом дело, здесь Райан Рейнольдс… Ой, прошу прощения, Райан Гослинг ходит с примерно одним и тем же лицом. Ну, бывают у него моменты эмоционального… не будем вдаваться, почему он неэмоциональный, это очень большой спойлер, и вряд ли кто-то спасибо скажет, если мы его раскроем.

ЕК: Так почему?.. Давай раскроем..

МС: Это не очень спойлер, изначально понятно, кто он есть. Хорошо, в общем, сейчас спойлеры яростные. Если не хотите…

ЮЛ: ...здесь сразу останавливайте.

МС: Да, сразу останавливайте, можете в конец самый мотать, мы там ещё немножко…

ЕК: Спойлер: кино стерильное. Всё.

МС: Да-да-да. Он думает, он сначала знает, что…

ЮЛ: Просто никогда это не раскрывается, что он репликант.

МС: В начале сказано, он репликант.

ЮЛ: До начала фильма никто не знал…

МС: Да, согласен.

ЮЛ: Мне это понравилось, с самого начала они такие: «Он репликант». Я думаю: «Ага, интересный посыл; что же будет дальше?»

МС: Но потом началось вот это: «А может, он не репликант. А не, он репликант». Окей, хорошо.

ЕК: Да.

ЮЛ: Не, ну на этом же строится весь нарратив, что он думает, что он человек...

ЕК: Он думает, что он мессия, даже.

МС: Он даже не думает, что он человек, он думает, что рождённый репликант так называемый.

ЕК: Да-да.

ЮЛ: Да, что он с душой. В этом большая проблема, об этом напрямую говорится: «У вас же душа есть» — «А у тебя её нет, тебе только от этого хорошо, что ты без души». А потом… Не, смотреть интересно.

МС: Иногда. Под конец.

ЮЛ: Да-да-да.

ЕК: Тут просто… Что я могу сказать? Визуально, конечно, очень круто. То есть мне кажется, Дени Вильнёв, при всём уважении к нему, когда снимал, просто дрочил на себя. То есть: «Я умею вот так… А у меня такая игра света… А вот у меня вот такое вот...»

ЮЛ: Как было в оригинале.

ЕК: Не, всё равно, режиссура… если не брать…

МС: Операторская работа всё-таки больше, Евгений.

ЕК: Но всё равно, и постановка кадра, и…

ЮЛ: Да.

ЕК: То есть с режиссурой всё хорошо, Дени Вильнёв молодец, конечно, но с повествованием… У меня были такие же ощущения от «Пленниц», которых я смотрел на айпаде, про которые мне Юра говорил, что их нужно смотреть в кино. И хули?! То же самое! Реально.

ЮЛ: Там эмоций больше.

МС: Я скажу честно: я никакого визуального оргазма вообще не получил даже близко. Это нормально, качественно снято.

ЕК: Но при этом не сказать, что там… Это не блокбастер, это не выглядит дорого, там всё в тумане вечно, там всё в дымке, там если машина где-то летит…

ЮЛ: Не, там эстетика мира присутствует.

МС: В последнем подкасте говорили: «А выглядит он дорого», — но это по ролику казалось.

ЕК: Нет, он нормально выглядит. В принципе, он не выглядит вопиюще дёшево, но он не тянет на блокбастер ни разу.

МС: Это да, согласен.

ЕК: «Призрак в доспехах» гораздо дороже выглядит. Там гораздо больше экшена.

ЮЛ: Там всё происходит в одном месте, здесь достаточно часто меняются декорации.

МС: С другой стороны, какие у них декорации? Свалка, заброшенный дом, какая-то пустыня…

ЕК: ...и Лас-Вегас.

МС: Заброшенный дом, который похож на свалку.

ЕК: И фон не видно. Фон всё время оранжевый или коричневый.

МС: Да-да. Там этот, как его?.. Фог включён. Как в Nintendo 64 было, чтобы недостатки графики скрыть. Ну нет, конечно, но… Понятно, что это стилистика; но она, честно говоря, особенно за два с половиной часа, за два сорок шесть…

ЕК: Устаёшь от этого.

МС: И опять… Ой, опять корабли полетели в коричневом тумане — ну охуеть теперь.

ЕК: Нет, я могу сказать…

ЮЛ: Мне почему-то показалось под конец…

МС: ...когда особенно кораблики полетели вот эти.

ЕК: С другой стороны, финальная битва… на донышке унитаза…

ЮЛ: С ангелом?..

ЕК: Да, опять же, она такая брутальная…

ЮЛ: Евгений, извини, тут злодея как такового в фильме нету. Ну… Джаред Лето играет претенциозное говно. Он всегда играет претенциозное говно.

ЕК: Ага. Целых пять минут.

ЮЛ: Да-да. Вот эта сцена с появлением CG-Рейчел… Мы же на территории спойлеров. Когда она ни о чём… Просто потому что… Харрисон Форд говорит: «Это не она» — «У меня есть миллионов способов, чтобы заставить тебя говорить...»

МС: И всё, больше его никто не видел.

ЮЛ: Там с этих способов и надо было начинать! Зачем нужно было эту херотень с перерождённой Рейчел показывать? Сразу начинайте… пытать этого дедушку! Чтобы он всё рассказал.

МС: Он быстро сломается.

ЮЛ: Что он сделал с Рейчел, что она забеременела? Что?.. Трахнул её! Ну надо было её изучать, а не этого… Типа: «Моя волшебная харрисонофордовская сперма...»

ЕК: Не-не, там же дело не в механизме, там дело… им нужно было дочку найти. Он должен был проговориться, где она находится.

ЮЛ: А он не знал с самого начала вообще.

МС: И самое главное, что Джаред Лето понял, что… его персонаж понял, что он не знал. Он такой: «А, ты выбрал неведение… молодец, хорошо».

ЮЛ: Не, когда он это говорил, он говорил о… на самом деле репликант ли Декард, была любовь запрограммирована или была настоящей.

МС: А, в этом плане.

ЮЛ: Он про неведение в этом плане говорил.

МС: А нам опять сделали вид, что это самое…

ЮЛ: Ну намекнули немножко: «А ты репликант-Декард или не-репликант-Декард?»

ЕК: Ну это ладно, это было предсказуемо. Нет, он действительно не знал.

МС: Он не знал, да, в этом-то и прикол. Ах… миллионов способов…

ЮЛ: Он такой: «И поэтому ты куда-то улетишь через океан, там ты узнаешь миллион способов...» Я вот этот… вот это очень странный сюжетный ход, что они начали его допрашивать в зоне Тайрелла, повезли его на машинах через… куда-то непонятно куда… Это было…

ЕК: Чтоб перехватили.

МС: Да.

ЮЛ: Да-да-да.

ЕК: В общем, да, странная тема. Не, как-то вот… Я б не сказал, что, в принципе, сюжет плохой, сюжет нормальный…

МС: Но здесь его мало!

ЕК: ...месседж интересный. Нет, он просто… есть такая структура и… Опять же, очень няшная девочка…

МС: Очень! Муа!

ЕК: ...виртуальная у Райана Гослинга, но фактически-то какую она играет сюжетную роль? Она как Холли Берри в Kingsman.

ЮЛ: Тут надо сказать, что он всё-таки снят по-умному, и тут нету… вещей… Это как в оригинале! Это как в оригинале! Сами замечаете, это немножко дублирует любовную линию между Декардом и репликантом, а здесь репликант…

ЕК: Что показывает, что есть эмоции…

ЮЛ: ...любит голограмму или искусственный интеллект.

МС: Ну, всё вместе.

ЕК: Действительно, когда её убивают, эмоциональный довольно момент, жалко её.

МС: Да, жалко, это правда. На самом деле, если честно, это девочка — самый живой персонаж в фильме.

ЕК: Да.

МС: Вообще без вопросов. Казалось бы, голограмма, искусственный интеллект. Не суть важно. Он её чуть ли не на флешке с собой носит. И вот она самая клёвая.

ЕК: Что, на iCloud нельзя было загрузить?

ЮЛ: А тут очень странный мир, здесь этого нету.

ЕК: Нет, iCloud, да?

МС: Здесь iCloud нет, вообще ни хера нет.

ЕК: Apple не выжила, Atari выжила.

МС: Слушайте, нет, вот этот неловкий момент, когда…

ЮЛ: Sony выжила.

МС: Да. Неловкий момент, когда технология в реальности работает лучше, чем в фантастическом фильме. Когда, опять же, спойлер, там убивают персонажа этой… Как её?

ЮЛ: Мадам.

МС: Да-да. Репликантка берёт её голову с закрытыми глазами, приставляет её, сканирует, и доступ обеспечивается. А в iPhone 10 не так работает! С закрытыми глазами нельзя, нужно быть с открытыми глазами!

ЮЛ: Я вот не совсем Лав тоже понимал… её эмоциональную реакцию, то, что она делала… Например, момент с… Она, по идее, выполняла задание Джареда Лето, но момент с убийством Адама — это было незапланированно. Она же ей говорила: «А если у меня спросят, я скажу, что ты на меня напала». И она ещё рыдала. Я совсем не понимал…

ЕК: Она же полицейская, по сути, почему…

ЮЛ: Почему она была уби?..

ЕК: Да.

ЮЛ: Это вот тоже… Пытались сделать персонажу глубину, что она не такая простая, она не просто кукла, которая просто ходит и всех убивает, а какие-то эмоции у неё есть. Видно, у неё мозги слишком запудрены тем, что внушает ей Лето: про то, что другие миры, что она ангел, будет лучшим ангелом…

МС: Да-да.

ЮЛ: Я говорю, в этом плане оригинальный «Бегущий по лезвию» выглядит гораздо слаженнее, там всё понятнее. Вот, например, есть у нас Рутгер Хауэр — колоритный чувак, который хочет жить, который любит Прис, хочет сохранить ей жизнь, и в конце у него появляется момент, что он так любит жизнь, что даже сохраняет жизнь человеку, который хочет его убить. То есть в этот момент… Они хотят быть похожими, но ничего такого по эмоциональному накалу у них нет. У них нету таких персонажей, которые такой же эмоциональный накал создают.

МС: Нет даже близко никакого диалога или, точнее, монолога про моменты, которые будут потеряны во времени.

ЮЛ: Там вообще… Там есть диалоги, но они такие неспешные, они… вообще, они разговаривают не как нормальные люди. Там слишком длинные паузы, у каждой фразы есть второй, третий, четвёртый подтекст, который сразу не поймёшь…

МС: А с другой стороны, когда они проиграли в записи с первого фильма, где Харрисон Форд с персонажем Рейчел разговаривает, там точно так же: он говорит, после этого пауза на три секунды, она отвечает, пауза на три секунды, он говорит.

ЕК: Ну это ладно, это уже издержки, просто… по-моему, главная проблема фильма — это его, в принципе… попытка слишком выдержать концепцию. Они просто переборщили со всей этой историей. Можно было всё это и сюжет… Я не говорю… Понятно, если бы они сделали «Бегущего по лезвию» блокбастером попкорновым…

ЮЛ: От Marvel или DC.

ЕК: Да-да. Где всё взрывается и…

ЕК: Это DC, потому что всё мрачно.

ЕК: ...два часа, пусть и под дождём. Как в «Призраке в доспехах», в принципе.

ЮЛ: Представь, Зак Снайдер снял бы «Бегущего по лезвию 2049»!

ЕК: Я б с удовольствием посмотрел. Слоу-мо, с красивыми тёлочками…

МС: Секундочку. Длился бы он столько же, просто было бы красивее, серьёзно.

ЕК: Да-да. Нет…

ЮЛ: Майкл Бэй! Это бы дольше длилось, Зак Снайдер бы всё-таки…

ЕК: У нас получается, что «Призрак в доспехах», что это… два фильма, снятые… совершенно не похожие по исполнению, но похожие по стилистике… этот сумбурный, с экшеном, но пустой, а этот вроде как глубже, но такой мучительный для просмотра…

ЮЛ: Насколько было хорошее аниме вот этот «Бегущий по лезвию»…

МС: Точно, я не посмотрел. Посмотрю обязательно.

ЮЛ: Там были и экшен, и движуха, и персонажи, и понятная цель… Хотя они постоянно отсылаются к этому Блэкауту, Блэкаут показан в… этой короткометражке, да-да. Тут, извините, прямо-таки напрашиваются аналогии с «Матрицей»: с «Матрицей: Революцией» и с «Матрицей: Перезагрузкой».

ЕК: Да они хоть динамичнее были.

МС: «Перезагрузка».

ЮЛ: Да, они до такой степени были под грузом вот этой мифологии, которую они сами родили в первой части…

МС: Они на себя надрачивали…

ЮЛ: Они не знали, что делать дальше, поэтому нужно больше смысла! Больше…

МС: А здесь, опять же, больше смысла ну никак не получается! Я бы простил, если бы были куча диалогов и просто пласты смыслов.

ЮЛ: А тут…

МС: Нет!

ЮЛ: ...с репликантами всё понятно: они ощутили себя людьми.

МС: Опять.

ЮЛ: Хотя они ещё ощущали себя людьми и в первой части, когда они против людей воевали. В чём была проблема? Потому что они не были…

МС: И теперь они поняли, что они могут ещё и репродуцировать себя, значит, они вообще как люди, а эти охуевшие люди… Они и до этого точно так же считали: «Мы живые существа, мы хотим жить».

ЮЛ: «Мы просто не хотим жить всего четыре года, мы хотим жить больше». А тут выяснилось, что они могут дать продолжение другой жизни.

МС: Они такие: «Ну теперь-то точно революция!» И нам показали, они такие: «Сейчас будет революция». И конец.

ЮЛ: Опять же, там выстрел в пустоту. Ты первую короткометражку смотрел, да?

МС: Да.

ЮЛ: Где показывали, что этот репликант, он принимает решения по-другому. Здесь вообще этого нет в фильме, в фильме это отсутствует.

МС: Ну… нет, скорее показывали, как он эту идею в принципе привёл: репликант, который подчиняется беспрекословно, собственно говоря… Что он… В принципе, здесь показали, что репликант вот этой…

ЮЛ: Лав?

МС: Лав, да. Что она явно подчиняется, насрав на всё остальное. Это обычно какой-то условный робот, я не очень понимаю, в чём прикол.

ЮЛ: Да и с агентом К, которой… Райан Гослинг. Тоже непонятно…

МС: Что?

ЮЛ: Что с ним происходит?

ЕК: Он рефлексирует. То есть, в принципе, фильм о том, как он ищет свою душу.

ЮЛ: Он не хочет убивать, по идее, он живое существо…

МС: Он спасает в итоге Харрисона Форда. «Зачем ты это сделал?» — опять же, отсылка…

ЮЛ: Это повторение — его снова спас репликант, который почувствовал себя человеком.

МС: Форд такой: «Да вы заебли. Я, может, помереть хочу».

ЕК: Кстати, Форда-то здесь, по сути… Он здесь в трёх сценах фактически.

ЮЛ: Но в хороших сценах. Когда была разборка в Лас-Вегасе, она была вполне себе хорошей, она была более-менее живой, когда он начал… ловушки везде строить.

МС: Это раз. Потом когда он его бил, потом такой…

ЮЛ: «Песня хорошая...»

МС: «Ладно. Позже продолжим, можем выпить».

ЮЛ: Нет, там полно хороших, интересных моментов, особенно когда они небольшие, когда Форд забегает, закрывает дверь, Гослинг проламывается сквозь стену — это было хорошо. И экшен…

МС: Когда он есть.

ЮЛ: Да, он хороший, когда его показывают.

МС: И когда он дерётся, и даже с этой Лав нормально... В общем, там… когда в фильме что-то происходит, это происходит, как правило, хорошо, красиво и стильно, замечательно даже; но проблема в том, что обычно ни хера не происходит. Тут, в принципе, начало, первые пятнадцать минут уже дают понять, что тебя ждёт более-менее, потому что всё показывает Вильнёв, всё! Как приземляется скиммер — как он называется? Хрень эта, короче. Как он приземляется, как он садится, как он из него выходит… как эта хуйня взлетает, как она пролетает…

ЕК: ...как двери открываются.

МС: ...как Батиста с червяками копается. Это длится… Вот эта сцена начальная, которая, наверное, концептуально нормальная…

ЮЛ: Она показывает весь мир.

МС: ...но она длится реально пятнадцать минут! Это можно…

ЕК: Больше даже.

МС: Может, и даже двадцать. Это какой-то кошмар, это очень долго. Там таких вещей слишком много, даже когда начинается вторая половина, которая более бодрая, начинается она примерно с прилёта Гослинга к Харрисону Форду, плюс-минус.

ЕК: Это уже финальный…

МС: Да-да-да, о чём и речь. Даже когда он прилетает, опять эта херотация начинается. Он прилетает, он идёт…

ЕК: «Пойду пчёлок посмотрю… я посмотрю на статуи...»

МС: Да. Он такой: «Ни хера себе...»

ЮЛ: «Статуи с сиськами!»

МС: Потом проходит десять минут, они опять возвращаются в эту комнату, и он такой: «Круто тут у тебя», я такой: «Ебать, ты только что это показывал, серьёзно, Дени». Ох…

ЮЛ: Может быть, они компенсируют тем, что здесь именно созерцательно смотреть и думать, о чём сейчас… какие эмоции сейчас переживает персонаж. То есть когда это делали Warner Bros., они такие: «Сейчас мы скажем, что он переживает, и вы поймёте...» Хотя, опять же, иллюзия, что кто-то разговаривает, что в голове творится… это не самое плохое, что… конечно, может быть, уродует нарратив, но создаётся впечатление, что кто-то с тобой общается, какое-то действие, и вот здесь выходит Гослинг, вот он смотрит на эту вот Джой, которая компьютерная большая, которая… понятно, что с ним происходит, сейчас он ломается… происходит что-то в голове, он понимает: «Делай что хочешь, делай...»

МС: Фокус в том, что работает это ровно в сценах, которые как-то связаны с Джой. То есть как только её убивают, после этого понимаешь, что у него в голове творится, и начинаешь как-то ему сопереживать. Про это мы уже говорили.

ЮЛ: Да, у него хорошая эмоциональная арка.

МС: Да.

ЮЛ: Он думает… он понимает, что на самом деле он человек, у него есть душа, потом он теряет самое близкое, что у него есть, потом он понимает, что на самом деле души у него нет, он не человек… это можно было сделать гораздо…

МС: Гораздо быстрее. Я говорю, ко второй половине фильма у меня особых претензий нет. Вторая половина фильма — это, в принципе, нормальный Вильнёв. Вильнёв всегда снимает неторопливые фильмы. «Прибытие» тоже неторопливое. Sicario неторопл… Не, Sicario по сравнению с этим просто несётся.

ЕК: Это фильм Майкла Бэя по сравнению с этим.

МС: Да-да, серьёзно. Это ускоренный фильм Зака Снайдера, понимаете. Без слоу-мо совершенно условный «Человек из стали». Вот первая половина — у меня ощущение было, что Вильнёв наснимал (конечно, это не так наверняка) кучу материала, такой: «Сейчас будем резать», приходит Скотт такой: «Не-не-не».

ЮЛ: Да-да-да.

МС: «Не надо резать».

ЮЛ: «Я сделал фильм на 2:15» — «Пошёл на хуй! У меня право финального монтажа. Фильм будет идти 2:45!»

МС: «Мы сейчас все дубли сюда подтянем».

ЕК: Причём они позвали Second Unit Director на…

ЮЛ: И он снял все окна…

ЕК: Окна, эти пейзажи… затуманенные эти все, этих жуков, пчёл…

ЮЛ: А Гослинг: «Я не снимался в этой сцене с пчёлами, у нас этого не было». Ридли Скотт такой: «Это я снимал пчёл».

МС: Мастер работал, сразу видно. О, Ридли, Ридли…

ЮЛ: Не… это очень приятно, что… Я даже не знаю, кто первый начнёт гнать на этот фильм, пока сейчас все его хвалят, потому что все боятся ссать на него.

МС: Ну да. Нашлись три…

ЮЛ: Серьёзно… Ну мы же не ссым на него.

МС: Ну… я б так, как бы…

(смеются)

МС: Пока никто не видел, я немножечко вкось…

ЮЛ: Окрапил.

МС: Стряхнул.

ЮЛ: Да… У фильма тяжёлая история, его сложно, невозможно ругать, потому что это «Бегущий по лезвию».

МС: На него можно нассать, но ругать его нельзя.

ЮЛ: Он эстетически полностью такой же, как оригинал, — значит, его нельзя хейтить. Он уже вышел, он уже стал культовым.

ЕК: Сука! Он только послезавтра выходит.

ЮЛ: Его никто не посмотрел, а он уже массивно охуительное кино. Все уже знают…

ЕК: Сейчас приду напишу в фейсбуке, что он говно просто.

ЮЛ: ...что «Бегущий по лезвию 2049» — охуенный фильм, он как «Бегущий», но лучше.

ЕК: «Безумный Макс» этого года!

ЮЛ: Да-да, именно так. Все такие: «А почему у „Бегущего“ не золото?» Нет, товарищи, серьёзно, это очень медитативно, очень неспешно, это очень тяжело.

МС: Да.

ЮЛ: Потому что ты понимаешь, что это всё хорошо, но почему-то оно очень долго длится. Возможно, какой-то оргазм, который идёт пять часов. Говорят, что…

МС: Нет.

ЮЛ: Нет, ну как бы…

МС: Это ты как бы да, а… нет, не получилось в итоге. Мы с Юрой когда-то, посмотрев «Догвилль», сказали: «Мы пережили „Догвилль“». Вот чем-то отдалённо…

ЕК: Кстати, да, есть такое.

ЮЛ: Там был катарсис, когда она всех убивала.

МС: Да. Хотя бы.

ЕК: Я тут тоже ждал катарсиса.

ЮЛ: Здесь катарсиса никакого не было.

ЕК: Финальная битва не тянет вообще на это дело.

ЮЛ: А в «Бегущем» она была.

МС: Да.

ЕК: В «Догвилле».

ЮЛ: И в «Бегущем».

ЕК: А, финальная сцена, да-да.

ЮЛ: Да-да, она была…

ЕК: В общем, это исключительно «Стерильно», на мой взгляд. Не «Говно», конечно, но… очень тяжело.

ЮЛ: Да.

ЕК: Хороший фильм…

ЮЛ: Для нас, людей, который отравлены Marvel, для людей, которые отправлены Адамом Сэндлером… Майклом Бэем и Заком Снайдером… Мы не можем понять… Мы как слепцы, что-то ощущаем, что что-то красивое есть, но осознать в голове это не можем.

(смеются)

МС: Ощущаем, что это красиво, и пытаемся на него нассать.

ЮЛ: Именно так.

МС: Слушайте, этот фильм идеально подходит под СПГС — синдром поиска глубинного смысла. То есть я гарантирую, появится куча народу, которая будет говорить…

ЮЛ: «Вы просто ничего не поняли».

МС: Конечно: «Вы вообще ни хуя не поняли!» И вот эти вот десятиминутные съёмки стены, они были нужны… Серьёзно, там местами садится Гослинг и смотрит в стену, к примеру. Там такие есть моменты, которые вообще необъяснимы. Кроме того, что «я хочу затянуть» или вот… чтоб все думали.

ЮЛ: «Смотрите, что он сидит и что у него в голове творится, что у него в душе творится, которой у него нету».

МС: Дорогие Ридли и Вильнёв, вы обо мне не подумали? Ну серьёзно. Что у меня в голове творится, когда я это смотрю, правда. «Стерильно», я согласен полностью. Это чистое, уверенное «Стерильно», потому что это красивая картинка, отдельные хорошие моменты, без вопросов хорошие актёры, которые когда нужно играют…

ЮЛ: Хороший сюжет, который размазан… как на огромный бутерброд.

МС: Сюжет нормальный, обычный, опять же, ничего такого сверхъестественного нет.

ЮЛ: Ну, в киберпанке ничего нового сказать нельзя.

МС: Серьёзно. «Ой, опять искусственные создания хотят стать настоящими».

ЕК: Как оригинально.

МС: Сюжет про Пиноккио, условно говоря. Это ещё, простите, чем-то «Дитём человеческим» попахивает.

ЮЛ: Только Пиноккио поимел Мальвину, и все…

МС: Точно.

ЮЛ: И у них рвётся рубанок.

МС: Это очень скучно. Местами это прям невыносимо скучно, особенно в первой половине.

ЮЛ: Я могу легко представить, где можно отключиться.

МС: Да.

ЕК: Я поспал минут пятнадцать.

МС: Вначале сидел и откровенно боролся… Что, вы думаете, я свалил в середине? Я пошёл чаю взял.

ЮЛ: Кофейку попить.

МС: Там ещё холодновато было. Казалось бы, холодно, наоборот, бодрит, — ни хера подобного. Нет, в итоге мне пришлось чаю взять.

ЮЛ: Не, холод же…

МС: Меня наоборот бодрит холод. Всё, товарищи.

ЕК: Да.

ЮЛ: Да, мы и так очень долго про него говорили. Про стерильное кино мы разговаривали очень долго.

МС: Всё, расход.

(смеются)

ЮЛ: Подожди, я окно открою.

МС: Давай-давай.

ЮЛ: Вот «Бегущий по лезвию 2049».

МС: Виу-виу… виу-виу… О, тут пролетела какая-то снежинка одинокая!