Мятеж

Бытует широко распространённое мнение, будто самой экранизируемой книгой в мире является роман «Три мушкетёра» Александра нашего Дюма. Но мы-то с вами прекрасно знаем, что это наглая ложь: самая часто экранизируемая книга в мире — это трудовая книжка Джейсона Стэйтема. За долгие годы лицедейства этот талантливый мастер на все руки сменил такое множество профессий, которое зумерам и в страшном сне не приснится.

Новая работа неутомимого специалиста вопреки устоявшейся традиции не несёт в названии никакой профессии — она называется просто и ясно: «Мятеж». В остальном же это довольно типичная и даже стандартная история: Стэйтем вновь играет бывшего силовика (морпеха и полицейского сразу), который на старости лет решил уйти на покой и переквалифицироваться в телохранители. В качестве объекта для бдения он выбирает судоходного магната из Таиланда, надеясь нежиться под тёплым солнышком. Но Восток — дело тонкое, Джейсуха: на босса совершают успешное покушение, а нерадивый бодигард, проваливший задание, становится главным подозреваемым в убийстве.

Чтобы восстановить попранную справедливость и обелить репутацию до ослепительных стандартов уровня голливудской улыбки, протагонист тайком пробирается на грузовой корабль, откуда родом устроившие покушение наёмники. Здесь-то и вскрывается неприятная подноготная: экипаж занимается подпольной работорговлей, а владелец судоходной компании своими планами по её продаже грозил поставить крест на прибыльном бизнесе. Но теперь пришла очередь персонажа Стэйтема ставить кресты на преступных мореходах. Собственно, оному процессу львиная доля хронометража и посвящена.

Что можно сказать конкретно о «Мятеже»? Данная картина определённо не хватает звёзд с неба, но также ничем особо не проигрывает подавляющему большинству остальных фильмов с актёром. Неизменно крутой главный герой методично и планомерно выкашивает безликих статистов руками, ногами, подручными материалами и трофейным огнестрелом. Компанию в этот раз ему составляет Аннабель Уоллис, актриса, глядя на которую легко подумать, что она снималась в серии хорроров «Пила», ибо очень уж она похожа на гиалуроновую версию Шоуни Смит.

Какую-то новизну в происходящее мог бы привнести антураж. Местом действия, как было отмечено ранее, становится гигантский контейнеровоз, а это вполне себе закрытая локация с рядом определённых ограничений. Зритель вправе рассчитывать на некие нестандартные ситуации, возможные только при данных раскладах, и на то, что авторы проявят старание и фантазию на реализации этих ситуаций — как это было сделано, например, в первом «Крепком орешке», ограниченном верхними этажами одного отдельно взятого небоскрёба. Увы, виновник торжества похожими достоинствами похвастаться не может, а вместо изобретательного разнообразия генерирует лишь бесконечные фейспалмы от знающих матчасть. Так, здешний трюм, вопреки правилам безопасности, практически не освещён, в моторном отсеке дежурный наряд механиков не несёт непрерывную вахту, а оборудование повсеместно выглядит так, будто судно пять минут назад сошло со стапелей — никакой ржавчины или следов эксплуатации в ходе пары-тройки рейсов не наблюдается.

В плане экшена кино тоже не может предложить чего-то запредельного — его ровно столько, чтобы оправдать слово «боевик» в графе «жанр», а постановка оного сочетает рачительную бережливость движений, минимализм и некую спартанскую скромность. Иными словами, краеугольным камнем картины его не назвать — движуха умеренно дозирована и подаётся расчётливыми порциями.

Целевой аудиторией данного произведения являются, как нетрудно догадаться, фанаты талантов Джейсона Стэйтема, а они и так прекрасно знают, чего ждать. По итогу «Мятеж» получился эдакой необязательной киношкой: пропустив её, обычный зритель ничего не потеряет, но посмотрев — вряд ли разочаруется (по крайней мере, не сильно). В рамках собственных амбиций кино в грязь лицом не ударяет, а за пределы необременительного развлекалова на один раз оно и не метит. И это, как минимум, честно.